Dossiers pédagogiques

Parcours exposition

Eileen Gray
Du 20 février au 20 mai 2013, Galerie 2

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Eileen Gray. Vue de l’exposition, février 2013
La villa E 1027
© Centre Pompidou - Photo Georges Meguerditchian

• • Eileen Gray : une figure singulière de la modernité
  • Au fil de l’exposition : de la peinture à l’architecture
    • L'art du laque
    • Entrée dans la troisième dimension : tapis et paravents
    • La Galerie Jean Désert
    • La création de mobilier
    • Les aménagements d'intérieur
    • La villa E 1027 : un cas unique
    • Tempe a Pailla  « l'autre maison »
    • Le portfolio d'Eileen Gray
    • La création intime : peintures et photographies
  • En savoir plus
    • Biographie
    • Autour de l'exposition
    • Repères bibliographiques

EILEEN GRAY : une figure singuliÈre de la modernitÉ

Berenice Abbott, Portrait d’Eileen Gray, Paris, 1926
Courtesy Eileen Gray Archives
Commerce Graphics LTD

« D’Eileen Gray, il reste des œuvres uniques, résolument audacieuses, des archives lacunaires et… une série de mystères. » Ainsi Cloé Pitiot, commissaire de l’exposition, introduit-elle son propos.
Le ton est donné. La construction de l’exposition semble en effet avoir été pensée comme une enquête, visant à reconstituer la cohérence d’un parcours artistique qui pouvait paraître éclaté et à apporter à l’œuvre d’Eileen Gray la reconnaissance qui lui manquait. Car l’artiste reste encore aujourd’hui, malgré les quelques coups de projecteurs donnés sur son œuvre depuis 1968, particulièrement méconnue ou mal connue, identifiée soit comme une contributrice de l’Art déco, soit comme une figure, difficile à saisir d’ailleurs, du Mouvement moderne.

Née en 1878 en Irlande, Eileen Gray débute son parcours artistique à la Slade School of Fine Art à Londres. C’est là qu’elle découvre l’art du laque, dans lequel elle excellera par la suite et qu’elle marquera définitivement de son empreinte. Mais c’est véritablement sous le signe de la peinture que se déroulent ses premières années, au sein d’un milieu artistique anglo-saxon alors aux prises, à Londres et à Paris, avec l’imagisme et le vorticisme. La quête de sens et d’intensité qui anime ces deux mouvements – l’art trouvant sa source dans le flux (le vortex) des émotions – marque durablement Eileen Gray.

 « Son art n’est pas, comme on l’a dit, un art cérébral. Il est, au contraire, l’expression d’une sensibilité qui vibre aux neuves et riches formes de la nouvelle vie ; il est né d’un élan spontané et puissant. » (Jean Badovici, « L’art d’Eileen Gray », Wendingen, 6e série, n°6, Amsterdam, 1924, p.15.)

En parcourant l’ensemble de sa création depuis les premiers dessins jusqu’aux derniers projets architecturaux, le visiteur est invité à plonger dans ce qui fait la spécificité de la création d’Eileen Gray, à savoir qu’elle n’appartient à aucun courant, ne se sent contrainte par aucune doctrine, tout en étant étroitement liée aux préoccupations et aux aspirations de son temps. Qu’elle explore l’art du laque à Paris aux côtés de Seizo Sugawara, découvre le tissage sur les contreforts de l’Atlas avec Evelyn Wyld, questionne les relations du corps à l’espace dans la création de pièces de mobilier et les projets d’aménagements intérieurs, ou enfin investisse, accompagnée par Jean Badovici, le domaine hautement réservé des architectes, elle est toujours animée par la recherche de l’œuvre d’art totale conjuguant l’expression de sa sensibilité à sa quête insatiable d’innovation.

AU FIL de l'exposition : DE LA PEINTURE À L’ARCHITECTURE

Plan de l'exposition
Architecte-scénographe : Corinne Marchand
© Centre Pompidou
Télécharger le plan de l'exposition (PDF, 890ko)

L’ART DU LAQUE

Eileen Gray - Seizo Sugawara, Le Magicien de la nuit, circa 1913
Panneau en laque de Chine gravé façon Coromandel et rehaussé de couleurs,
à incrustations de burgau, sur fond uni de laque rouge sang-de-bœuf ;
encadrement d’origine en laque noir
Collection particulière
Photo Studio Sébert - Dr

C’est en 1906, alors qu’elle est installée à Paris depuis quelques mois, qu’Eileen Gray rencontre Seizo Sugawara, artisan laqueur japonais avec qui elle collaborera pendant plus de vingt ans. De leur atelier, situé 11 rue Guénégaud, sortent des œuvres majeures de l’art du laque, qui retiennent d’ailleurs rapidement l’intérêt du couturier, collectionneur et mécène Jacques Doucet. Son goût pour la recherche et l’innovation conduisent Eileen Gray à inventer de nouvelles teintes jusqu’alors absentes de l’art du laque, notamment ses bleus, désormais célèbres. On les retrouve dans Le Magicien de la nuit, exposé au Salon de la Société des artistes décorateurs en 1913 et dans le paravent Le Destin achevé en 1914, dont Jacques Doucet fera l’acquisition. (Il existe deux versions du Magicien de la nuit, dont l’une, sur fond rouge, accrochée dans l’exposition, Le Destin n’ayant pu y être présenté.)

Dans ces deux créations transparaît l’influence orientale mais également une dimension très personnelle, symboliste et poétique qui confère aux œuvres leur atmosphère mystérieuse. La fleur de lotus bleue incrustée de nacre, tenue par le Magicien, focalise l’attention. Mais un jeu de filaires noirs autour des silhouettes, superposés sur le laque, détache avec précision la présence de chacun des personnages. Le fond rouge dit ‘sang-de-bœuf’ contribue au mystère d’une nuit épaisse.

Sur le grand paravent en laque rouge, Le Destin, un autre mystère semble se jouer entre les personnages, deux jeunes nus gris-bleu et un vieil homme enveloppé d’un linceul argenté. À ce titre, l’articulation du paravent en plusieurs volets est évidemment essentielle. Elle invite, comme dans la tradition japonaise, au déplacement du regard, de la droite vers la gauche. Sur l’autre face du Destin, un ensemble de motifs géométriques, noir et argent sur fond rouge, construisent un univers onirique majestueux.

Si l’on reste, avec Le Magicien, dans le registre du panneau décoratif, le paravent du Destin opère une première incursion dans la troisième dimension et, dans le même temps, de façon significative, dans l’abstraction. Eileen Gray s’y consacrera de plus en plus dans les années qui suivent grâce à ses créations de tapis et de paravents.

ENTRÉE DANS LA troisiÈme Dimension : TAPIS ET PARAVENTS

Comme le souligne le parcours de l’exposition, la création de tapis et de paravents marque une étape essentielle pour Eileen Gray dans son cheminement vers la troisième dimension. D’une part, parce que ce sont des œuvres tridimensionnelles, d’autre part, parce qu’ils participent pleinement à la construction de l’espace autour d’eux, par leurs jeux de matières, de formes et de couleurs.

Eileen Gray découvre, dès 1908, l’art traditionnel du tissage lors d’un voyage avec Evelyn Wyld sur les contreforts de l’Atlas. Ensemble, elles ouvrent un atelier de tissage rue Visconti, à Paris, d’où sortira pendant de nombreuses années une production reconnue, vendue notamment dans la galerie Jean Désert à partir de 1922. Lorsqu’elle travaille à la conception des tapis, Eileen Gray envisage bien évidemment leur dimension graphique, mais elle pense aussi leur épaisseur : nature du fil, origine de la laine, type de tissage, etc. Autant de préoccupations qui font des tapis d’Eileen Gray des éléments clefs dans l’aménagement intérieur.

Eileen Gray, Paravent en briques, 1919-1922
Bois laqué noir
Collection particulière, courtesy galerie Vallois, Paris
Photo Arnaud Carpentier - Dr

Il en va de même pour les paravents. Sans motifs, couleurs ni figures, le paravent en briques noires est celui qui incarne le mieux cette volonté de façonner l’espace. Eileen Gray l’utilise dans l’aménagement d’intérieur que lui commande Mme Mathieu Levy (la modiste et grande couturière, propriétaire de l’enseigne Suzanne Talbot) pour son appartement de la rue Lota, à Paris. Les briques de bois laqué, articulées selon des angles variés, viennent habiller le mur du couloir-antichambre. Jouant avec les reflets, la lumière, les ouvertures et les fermetures, les noirs et les blancs, les surfaces lisses et épurées des briques du paravent animent l’espace d’une vie inattendue.

 

 

Eileen Gray, Coiffeuse-paravent, 1926-1929
Structure en bois peint habillée de feuille d’aluminium, miroirs,
étagères en verre, tiroirs mobiles et pivotants garnis de liège
et tapissés de feuilles de cuivre
Mobilier provenant de E 1027, Roquebrune-Cap-Martin
Centre Pompidou, Mnam-Cci, Paris
Photo Jean-Claude Planchet-Centre Pompidou, Mnam-Cci/Dist RMN-GP - Dr

Prolongements de ces réflexions, la coiffeuse-paravent pousse encore au-delà la question de l’épaisseur. Ici, le paravent devient meuble. Sa structure en bois peint habillée de feuille d’aluminium est animée par les miroirs, les étagères en verre et les tiroirs mobiles et pivotants, garnis de liège et tapissés de feuilles de cuivre. La coiffeuse-paravent témoigne de l’intérêt d’Eileen Gray, qui est aussi celui de son époque, pour la multifonctionnalité du mobilier et son intégration absolue à l’architecture.

LA Galerie Jean DÉsert

Devanture de la galerie Jean Désert
217, rue du Faubourg-Saint-Honoré, Paris, circa 1927
Collection particulière
Courtesy Eileen Gray Archive

Le 17 mai 1922, au 217 de la rue du Faubourg-Saint-Honoré à Paris, Eileen Gray inaugure sa galerie, mystérieusement nommée Jean Désert. Elle y vend l’ensemble de sa création, « paravents en laque, meubles en laque, meubles en bois, tentures, lampes, divans, glaces, tapis, décoration et installation d’appartements », à une clientèle éclairée et fortunée (parmi laquelle figurent Charles et Marie-Laure de Noailles, Philippe de Rothschild, Elsa Schiaparelli, Boris Lacroix, Henri Pacon ou encore Loïe Fuller ou Damia).
S’entourant de nombreux et talentueux collaborateurs (le laqueur Seizo Sugawara, l’ébéniste socleur de Rodin, Kichizo Inagaki, l’éditeur de mobilier Abel Motté, ou bien encore la créatrice textile Hélène Henry) elle nourrit dans ces « années Jean Désert » (1922-1930) une production prolifique qui va considérablement se renouveler : le tube de métal chromé commence alors à faire son apparition dans son œuvre.

Eileen Gray. Vue de l’exposition, février 2013
En fond, la devanture de la galerie Jean Désert
De gauche à droite :
Vase, circa 1920, chêne laqué, coll. part., courtesy galerie Vallois
Guéridon, circa 1922-1925, bois naturel et bois laqué, galerie Vallois, Paris
Tapis, 1926-29, laine, Les Arts Décoratifs, musée des Arts décoratifs, Paris
© Centre Pompidou - Photo Georges Meguerditchian

Eileen Gray crée dans cet espace de la galerie Jean Désert un univers hors du commun, loin de celui, très formaté, des galeries d’art décoratif habituelles. La façade sobre et élégante, remise en valeur avec l’aide de l’architecte Jean Badovici qu’elle rencontre à cette époque, ménage de grandes ouvertures vitrées pour attirer le regard du passant. Eileen Gray la clôt partiellement par de grands rideaux, attisant ainsi la curiosité. À l’intérieur, un parcours présente les créations par ensembles successifs, jouant sur les formes, les couleurs et les matériaux pour évoquer des civilisations lointaines ou des mondes imaginaires. Elle invite ainsi les visiteurs à vivre une véritable expérience sensorielle. Un journaliste du Chicago Tribune évoquera, à l’issue de sa visite, « une expérience avec l’inouï, un séjour dans le jamais vu » (nbp : « Odd Designs at Art Studio “Jean Dessert [sic]”. Furniture in Bizarre Forms and Styles », Chicago Tribune, 7 juillet 1922).

La crÉation de mobilier

Eileen Gray, Table ajustable, 1926-1929
Structure en acier tubulaire laqué
Plateau circulaire transparent en acétate de cellulose
Hauteur réglable
Eileen Gray, Fauteuil Transat, 1926-1929
Structure en sycomore verni avec pièces d’assemblage en acier nickelé, assise en cuir noir synthétique, appui-tête orientable
Hauteur réglable
Mobilier provenant de E 1027, Roquebrune-Cap-Martin
Centre Pompidou, Mnam-Cci, Paris
Photos Jean-Claude Planchet-Centre Pompidou, Mnam-Cci/Dist RMN-GP - Dr

Parmi les objets présentés dans la galerie Jean Désert figurent certaines pièces de mobilier dont des prototypes en tube de métal. Le premier prototype de la Table ajustable est élaboré par Eileen Gray en 1925. Sa structure en acier tubulaire, sa légèreté et sa flexibilité en font une icône du mobilier moderne. Eileen Gray l’utilisera dans la villa E1027 de Roquebrune-Cap-Martin comme dans son propre appartement de la rue Bonaparte à Paris.

Dessiné en 1924, le fauteuil Transat, invitation au voyage et référence à la modernité du paquebot transatlantique, consiste en une assise suspendue sur une structure géométrique en bois. Une articulation permet à l’appui-tête de suivre les mouvements et les besoins du corps de l’utilisateur. Il sera de façon exceptionnelle décliné en douze versions, conjuguant plusieurs matériaux (sycomore blond et cuir noir, bois laqué noir et toile enduite vert céladon ou encore bois laqué noir et cuir naturel). L’une rejoindra notamment la chambre du Maharajah d'Indore aménagée par l’architecte allemand Eckart Muthesius. Le fauteuil Transat est également présent dans le salon de la villa E 1027 de Roquebrune-Cap-Martin.

LES AMÉNAGEMENTS d’intÉrieur

À travers ses différentes créations, on l'a vu, c'est bien vers une conception globale de l'espace que tend Eileen Gray. Elle en fait la démonstration dès 1919 quand, suite à une commande, elle s'engage dans la rénovation de l'appartement de Mme Mathieu Levy, au 9 de la rue Lota. Panneaux et paravents, tentures, tapis et meubles laqués se conjuguent pour créer un univers imprégné d'exotisme et de mystère. Fauteuil Dragon, chaise longue Pirogue, lit égyptien, plafond étoilé et beaucoup d'autres éléments surprenants cohabitent avec élégance et harmonie dans ce premier aménagement d'intérieur qu'Eileen Gray conduit entièrement seule.

Eileen Gray, Une chambre à coucher boudoir pour Monte-Carlo
exposée au Salon de la Société des artistes décorateurs, Paris, 1923
Courtesy archives Gilles Peyroulet, Paris - Dr

À partir de 1922, la galerie Jean Désert propose également ses services en décoration et en aménagement d’intérieur. En 1923, Eileen Gray présente au Salon de la Société des artistes décorateurs Une chambre à coucher boudoir pour Monte-Carlo. Ici, l’artiste témoigne d’un réel souci d’unité conceptuelle, articulant, autour de ses explorations, recherche de confort et de flexibilité de l’espace. Deux paravents de briques blanches encadrent ainsi un lit laqué, une table d’appoint est disposée sur un tapis nommé La magie noire, un coin bureau et un coin avec table-coiffeuse, tous deux élégamment meublés, viennent compléter l’ensemble. La pièce majeure de l’aménagement de ce boudoir est, sans doute, le grand panneau laqué rouge orné de formes abstraites blanches et or, qui domine l’ensemble de la composition.

Suscitant des critiques plutôt négatives de la part de la presse spécialisée française, c’est significativement auprès des artistes et architectes néerlandais du mouvement De Stijl (J.J.P. Oud et Jan Wils notamment) qu’elle trouvera un écho positif (elle crée d’ailleurs peu après une table nommée De Stijl en hommage à leurs recherches.) L’œuvre d’Eileen Gray, avec ses incursions exotiques et oniriques, ne correspond pas aux canons de l’art décoratif moderne tels qu’énoncés alors par la critique. Seul Pierre Chareau, en France, se montre intéressé par son travail et l’invite, suite au salon, à contribuer à l’un de ses projets d’exposition. C’est, finalement, en prenant en charge les projets architecturaux eux-mêmes, qu’Eileen Gray parviendra à ses fins en matière d’architecture d’intérieur. La villa E 1027 sera ainsi son œuvre majeure.

LA VILLA E 1027 : un cas unique

Eileen Gray et Jean Badovici - Vue de la villa E 1027 depuis la mer, s. d.
Eileen Gray et Jean Badovici - E 1027, salon
Sont visibles le fauteuil Transat, un tapis et une composition murale, L’Invitation au voyage
Centre Pompidou, Bibliothèque Kandinsky, Paris - Fonds Eileen Gray [Guy Carrard] -Dr

E pour Eileen, 10 pour J (dixième lettre de l’alphabet et initiale de Jean), 2 pour le B de Badovici, et 7 pour le G de Gray… Ainsi naît l’appellation E 1027 de la villa construite à Roquebrune-Cap-Martin entre 1926 et 1929. Ce nom de code énigmatique symbolise le partenariat étroit, difficile à décrypter, entre Eileen Gray et l’architecte roumain Jean Badovici, à l’œuvre dans la conception de cette maison.
Destinée à Jean Badovici lui-même, la villa répond au projet suivant : « une maison de vacances […] pour un homme aimant le travail, les sports et aimant à recevoir ses amis. » (Eileen Gray et Jean Badovici, « Description », E 1027. Maison en bord de mer, numéro spécial de L’Architecture vivante, Paris, éd. Albert Morancé, 1929 ; rééd. : Marseille, éd. Imbernon, 2006, p. 16.)

Un salon, deux chambres, deux salles de bain, une cuisine d’hiver et une d’été… Le programme est minimum. La composition en découle. L’axe vertical de l’escalier en colimaçon s’articule aux plans horizontaux des deux niveaux d’habitation et de la terrasse. Construite sur un terrain étagé au-dessus de la mer, la villa, entièrement tournée vers les flots, s’intègre dans une conception globale du paysage qui permet aux occupants de suivre la course du soleil.
Répondant aux cinq points de l’architecture moderne avec ses pilotis, son toit-terrasse, le plan libre, les fenêtres en bandeau et la façade libre, la villa prend toutefois le contre-pied d’une certaine vision, machiniste, de la modernité. Eileen Gray et Jean Badovici souhaitent en effet donner une âme à leur architecture, l’assimilant à un organisme vivant et mettant en œuvre une approche qui s’adresse aux sens autant qu’à l’esprit. En témoignent peut-être les inscriptions disséminées sur les murs : « Beau temps », « L’invitation au voyage », « Entrez lentement », « Défense de rire », « Sens interdit », « Chapeaux », « Oreillers », « Pyjamas », etc.
Selon eux, l’homme doit pouvoir retrouver dans l’architecture « la joie de se sentir lui-même, comme en un tout qui le prolonge et le complète. »

TEMPE A PAILLA, « L’AUTRE MAISON »

Eileen Gray. Vue de l’exposition, février 2013
Tempe a Pailla, maquette
© Centre Pompidou - Photo Hervé Véronèse

Après E 1027, Eileen Gray se lance dans un nouveau projet architectural : la conception de sa propre maison, Tempe a Pailla (« le temps de bailler »), sur les coteaux dominant la ville de Menton. Le chantier commence en 1934 et n’excède pas une année. Combinaison subtile d’architecture moderne et d’éléments vernaculaires, la maison s’inscrit avec une grande élégance dans le paysage. Au-dessus d’un soubassement en pierre ancré dans le sol rocailleux, les surfaces blanches aux lignes géométriques épurées jouent avec la lumière du soleil. La façade donnant sur la route est pensée comme un mur d’enceinte, mais elle est percée en hauteur d’ouvertures qui font entrer la lumière tout en ménageant des points de vues panoramiques sur les environs.
Les volets à jalousies en bois, utilisés ici par Eileen Gray pour filtrer la lumière du soleil, protéger des regards et jouer avec les limites entre l’intérieur et l’extérieur retiendront l’intérêt de Le Corbusier qui lui propose de les exposer dans le Pavillon des temps nouveaux présenté à l’Exposition internationale des arts et techniques de 1937.

Eileen Gray, Tempe a Pailla. Terrasse, s.d.
Centre Pompidou, Bibliothèque Kandinsky, Paris - Fonds Eileen Gray [Guy Carrard] - Dr

Conçue comme une œuvre d’art totale, la maison est entièrement aménagée par Eileen Gray elle-même. Le mobilier, modulable et polyfonctionnel − Meuble à pantalons, Siège-escabeau-porte-serviettes… −, constitué en grande partie de prototypes, fait partie intégrante de l’architecture, certains éléments n’existant même que par rapport à elle.
Tempe a Pailla, unique projet qu’Eileen Gray dessine entièrement seule, subit malheureusement très rapidement une importante dégradation : occupée, fragilisée par les bombardements, elle sort de la Seconde Guerre mondiale très abimée et vidée de tout son mobilier. Eileen Gray se lance, dès 1946, dans un ambitieux chantier de restauration, mais finit par la vendre, dix ans plus tard au peintre Graham Sutherland.

Pour sa troisième et dernière réalisation architecturale, celle de sa maison de vacances Lou Pérou, l’intervention d’Eileen Gray, alors âgée de 74 ans, se fait extrêmement modeste. Restaurant une ancienne bâtisse au cœur d’un vignoble au sud de Saint-Tropez, elle laisse la place au vernaculaire, se préoccupant ici principalement de répondre à ses propres besoins avec simplicité et sobriété.

LE PORTFOLIO D’Eileen Gray

À partir de 1956, Eileen Gray entreprend un travail de recollement de son œuvre. Elle rassemble dans un portfolio des photographies, plans, élévations, coupes et croquis, qu’elle légende et annote. Opérant une sélection parmi ses projets réalisés et non réalisés, elle y fait disparaître certains pans entiers de son activité, notamment ses réalisations pour le couturier Jacques Doucet. Outre ses aménagements d’intérieur, ses meubles en laque, la galerie Jean Désert, E 1027 et Tempe a Pailla, on y découvre surtout de nombreux projets architecturaux non réalisés mais néanmoins aboutis : Petite Maison pour un ingénieur (1926), Maison ellipse (1958), Maison-atelier pour deux sculpteurs (1933-1934), Centre culturel et social (1959) ou encore Centre de vacances (1937).

Eileen Gray, Centre de vacances, 1937
Vue d'ensemble du projet
Tirage photographique original de la maquette
Centre Pompidou, Bibliothèque Kandinsky, Paris - Fonds Eileen Gray [Guy Carrard] - Dr

Ce dernier, inscrit dans les préoccupations de son époque (avec l’entrée en vigueur des congés payés en 1936), est exposé au Pavillon des temps nouveaux. Une grande maquette dont seules des photographies gardent aujourd’hui le témoignage permet de visualiser l’ensemble du projet : camp de tentes, bâtiment hôtelier, restaurant, cinéma-théâtre de plein air, gymnase, le tout accompagné d’un dispensaire et implanté en bord de mer. Bien plus ambitieux que celui des maisons individuelles auxquelles elle est habituée, le programme nécessite de penser l’organisation d’ensemble, tout comme les spécificités propres à chacun des différents éléments.

La crÉation intime : peintures et photographies

Eileen Gray, Sans titre, circa 1940
Collage et gouache sur papier
Eileen Gray, Nature morte au masque kpan, années 1920
Tirage argentique
Collections particulières
© Courtesy Eileen Gray Archives - Dr

Eileen Gray a commencé son parcours artistique en tant qu’artiste peintre. Ses premières œuvres exposées, en 1902 puis en 1905 au Salon de la Société des artistes français au Grand Palais, sont ainsi une aquarelle et une peinture. Par la suite, cette formation initiale est évidemment présente dans ses recherches graphiques sur les supports spécifiques que sont les panneaux de laque et les tapis notamment. Mais la peinture est aussi certainement en arrière-plan de tout son travail de création. Eileen Gray continue en effet à peindre toute sa vie. Toute une série de gouaches et collages sur papier datant des années 1930, 1940, 1960, sont là pour en témoigner. Exposées aujourd’hui dans cette rétrospective pour mieux comprendre le parcours de l’artiste, elles ne l’ont jamais été par Eileen Gray elle-même.

Ainsi en est-il également de la photographie, medium qu’elle apprivoise dans les années 1930 au moyen d’un petit appareil photo portatif. Elle produit alors des images inspirées des expérimentations des photographes de son temps (Man Ray, Kertész, Moholy-Nagy).
Ces créations intimes témoignent pour finir de la diversité des expériences artistiques dont Eileen Gray s’est continuellement nourrie dans sa quête d’un art qui est bel et bien un art total.

En savoir plus

BIOGRAPHIE

1878	Naissance de Kathleen Eileen Moray Smith-Gray le 9 août dans la demeure familiale de Brownswood, dans le comté de Wexford en Irlande.
1900	Entre à la Slade School of Fine Art à Londres pour étudier la peinture. S’initie un an plus tard à l'étude du laque dans l'atelier de D. Charles à Soho.
1902	S’inscrit à l'Académie Colarossi puis à l'Académie Julian à Paris. Expose une aquarelle au Salon de la Société des artistes français au Grand Palais.
1906	S’installe à Paris et achète, l’année suivante, un appartement au 21, rue Bonaparte qu’elle habitera toute sa vie. Débute sa collaboration avec le laqueur japonais Seizo Sugawara.
1910	Ouvre un atelier de tapis avec Evelyn Wyld et un second de laque avec Sugawara.
1913	Expose plusieurs œuvres au 8e Salon de la Société des artistes décorateurs, dont Le Magicien de la nuit.
1914	Le couturier Jacques Doucet lui achète le paravent à quatre feuilles, Le Destin et lui commande, par la suite, différentes pièces de mobilier.
1919	Aménage l’appartement de Madame Juliette Mathieu Lévy, riche propriétaire de l'enseigne Suzanne Talbot, au 9, rue de Lota à Paris.
1922	Ouvre la galerie Jean Désert le 17 mai, au 217, rue du Faubourg-Saint-Honoré à Paris.
1923	Expose un ensemble intitulé Chambre à coucher boudoir pour Monte-Carlo au 14e Salon de la Société des artistes décorateurs. Eileen Gray. Vue de l’exposition, février 2013 Une chambre à coucher boudoir pour Monte-Carlo, 1923, courtesy Gilles Peyroulet, Paris Meuble d’architecte, 1924, sycomore, métal chromé, coll. Joe et Marie Donnelly
1926	Réalise avec Jean Badovici la villa E 1027 à Roquebrune-Cap-Martin.
1930	Ferme la galerie Jean Désert.
1934	Commence la construction de sa villa Tempe a Pailla, à Castellar, près de Menton.
1937	Présente un projet de Centre de vacances à l’Exposition internationale de Paris dans le Pavillon des temps nouveaux de Le Corbusier.
1954	Travaille à sa dernière réalisation architecturale, la maison Lou Pérou près de la Chapelle Sainte-Anne aux environs de Saint-Tropez.
1972	Nommée « Royal Designer for Industry » par la British Society of Arts.
1976	Eileen Gray décède à Paris le 31 octobre.

Autour de l’exposition

PAROLE AUX EXPOSITIONS

Eileen Gray
Vendredi 17 mai, 19h, Petite salle, niveau -1

VISITES COMMENTÉES

En français, tous les samedis et dimanches à 14h30

VISITES ADAPTÉES

• Visite en lecture labiale : public malentendant
  

  Samedi 23 mars à 11h

• Visite en LSF : public sourd
  Samedi 23 mars à 14h30

AUDIOGUIDE

Langues : français, anglais, espagnol, allemand et italien.

PAGE AGENDA – EILEEN GRAY

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RepÈres bibliographiques

• Eileen Gray, catalogue de l’exposition, sous la direction de Cloé Pitiot, commissaire, éditions Centre Pompidou, 2013

• Album Eileen Gray, sous la direction de Cloé Pitiot, éditions Centre Pompidou, 2013

• Adam Peter, Eileen Gray, sa vie, son œuvre, éditions de la Différence, Paris, 2012 (1ère édition : Londres, Thames & Hudson, 2009)
• Polo Roberto, Aboukrat Serge, Eileen Gray. Œuvres sur papier, Paris, Galerie Historismus, 2007
• Wilain Marion, Dervieux Alain, Quelle restauration pour la villa E 1027 ?, Paris, École d’architecture de Paris-Belleville, 2005
• Baudot Francois, Eileen Gray, Paris, éditions Assouline, « Mémoire du style », 2004 (1ère édition : Londres, Thames & Hudson, 1998)
• Constant Caroline, Eileen Gray, trad. de l’anglais par Jacques Bosser, Paris, Phaidon, 2003 (1ère édition : Londres, Phaidon, 2000)
• Garner Philippe, Eileen Gray. Design and Architecture, 1878-1976, Cologne, Taschen, 1993 (rééd. 2006)
• Hecker Stefan, Müller Christian, Eileen Gray. Works and Projects, Barcelone, Editorial Gustavo Gili, 1993

• Adam Peter, Eileen Gray, une biographie, trad. de l’anglais par Jean-Baptiste Damien, Paris, Adam Biro, 1989 (1ère edition : New York, H. N. Abrams, 1987)

• Loye Brigitte, Eileen Gray, 1879-1976. Architecture, design, préfacé par Michel Raynaud, Paris, Analeph / J.P. Viguier, 1984
• Johnson John Stewart, Eileen Gray. Designer, catalogue d’exposition, Londres, Victoria and Albert Museum / New York, Museum of Modern Art / Londres, Debrett’s Peerage, 1979
• Rinn Annette, Lakah Paula, Eileen Gray, Giessen, 1978
• Murphy Elizabeth, Eileen Gray. A Monograph, Londres, 1976
• Eileen Gray. Pioneer of Design, catalogue d’exposition, Londres, Heinz Gallery, Royal Institute of British Architects [RIBA] / Westerham Press printed, 1973
• Gray Eileen, Badovici Jean, E 1027. Maison en bord de mer, Paris, éditions Albert Morancé, 1929 ; rééd. : Marseille, éditions Imbernon, 2006, préfacée par Jean-Paul Rayon, Jean-Lucien Bonillo, Pierre-Antoine Gatier